幻日手記 映後座談
出席：導演 王君弘
時間：2024年10月13日(日)
地點：府中15紀錄片放映院
主持人：
各位觀眾大家好！首先，非常感謝大家可以在週日的下午，來到我們府中15放映院現場。我們今天所觀看的是這一次主題影展影片——《幻日手記》。相信大家還是會想聽我講一下，為什麼這部影片會被我們選擇放在片單裡面。
那有關注我們9-10月影展的朋友，就會知道這次影展主要有三個策展方向：第一個，是讓青少年自己透過手機或攝影機去進行拍攝，記錄對於生活周遭的感受想法與生命體驗。第二個，是由掌鏡的人去拍攝青少年。第三種呢，是探討時下攝影媒體、網路、社群在現代時代的影響。
今天這場放映，也同時是我們這次影展最後的映後活動。影片內容是非常契合「少年不停拍」的主題，是個好的ending。因為這作品不僅是導演自己拍攝，導演也在鏡頭裡面！並採取日記形式的概念來執行攝影，去呈現這部作品。
那我們就不多說了，讓我們掌聲歡迎王君弘導演！
王君弘導演：
謝謝大家願意在週日下午這個珍貴的時刻，來看這部奇怪電影，很謝謝大家來。我先簡單說一下這部片：它對我來說，比較像是一部紀錄片的形式，我其實是這樣看待這部電影的。但它是在記錄一個虛構故事逐漸成形的過程，在這個過程中你會看到真實的東西被反映出來。這是現在這部片對我的意義。
作這部片的時候，我29歲，那時有個特別的狀態：當時好像我無法達成社會對我的期待，加上我自己是從事攝影、電影相關工作，就想把這個狀態延伸成一部作品。而那時也正逢台灣總統大選，那一種外在焦慮感好像是內化到每個生活在台灣的人的血液裡，有一種不確定性。有一次出國的時候，尤其感受特別明顯，讓我覺得也許可以把這兩個「外在狀態」、「內在狀態」結合在一起變成一部作品。
這部影片，我不會說它是一部劇情片，但它是一個試圖用虛構狀態澄清一些事情的電影。我們在觀看時，同時也像是在記錄這個事件的過程。
主持人：
謝謝導演。的確如導演所說，這部影片是一種紀錄片的形式。據我所知，導演的前兩部片《漫長告別》和《奇遇》都曾入圍台北電影節的最佳短片，而這部影片似乎是《奇遇》的延伸？
王君弘導演：
對，算是《奇遇》的延伸。因為每次作品製作都覺得有些遺憾、不足、限制等，所以想要在下一部將它弄得更完整，但總好像沒有辦法弄得完整。
主持人：
謝謝導演。那接著想要問導演的是：這部片是以黑白色調呈現，並如你剛剛提到，有加入選舉的元素穿插在影片當中。想知道是什麼原因與想法，讓導演想這樣去作呈現呢？
王君弘導演：
剛剛忘記補充：其實我過去的背景是拍照，所以我希望在做這部片的時候像是在看一本攝影集，有在翻頁的感覺。而不是鏡頭，那種有很多不同的分鏡、看到不同的取景。是作品每個畫面就像是一張照片，像是攝影集、也像是日記。
至於黑白部分，其實是我自己剛開始學攝影就是拍底片，並自己沖洗。所以那種黑白、感受性的狀態是我很喜歡的。而且抽掉顏色之後，我覺得角色的情緒跟氛圍會更強烈，它也比較不會被色彩所干擾。所以其實它蠻沈重、蠻個人的。而在那個當下，我是想如此做的。
主持人：
那關於競選元素的部分？
王君弘導演
：競選的部分，當年候選人是韓國瑜、蔡英文。那時我29歲，畫面裡面的房間，是我當時住在六張犁的頂樓加蓋，我從大學開始一路住到快30歲。我覺得很棒的是，那個陽台你可以看到捷運，加上又是鐵皮屋，下雨的時候可以聽到水滴滴在鐵皮上面。你跟這個城市有個肌理的關係，那聲音是與住在水泥牆內是不一樣的狀態。而吃飯、吃自助餐廳等很常可以聽到競選相關新聞。你的生活好像跟它們有所關聯，卻也好像沒有關聯。我覺得自己就像是在一個電影的狀態，而那些就像是一種畫外音。這狀態對我來說就是電影的一部分，就有計畫地把這些元素組織起來，然後構成一個作品。
主持人：
因為今天時間有限，我想先開放觀眾與導演交流。有沒有現場的觀眾想要對導演提問的呢？
主持人：
黑色衣服的先生，請說。
觀眾A：
嗨，君弘，這是我第二次看，還是很喜歡這部作品。你剛剛提到這部片對你的意義。影片裡有一些元素，比如騎車時有時是兩個人，有時又剪輯成一個人，常常有這樣的處理。然後有男生賣掉相機、女生買回來，相機裡有兩人的照片。還有電影那場戲，可能你不太確定說到底是一個人去看，還是兩個人看。最後劇本也有出現這場戲。我只是在好奇：這種不管是在劇本上或是剪接上的虛實跟時間的錯置、並列，對你來說這樣的設計跟意義是什麼？
還有一個問題，是想問聲音設計方面：前面那個飛機場最後有雨的聲音加進來，再接下一場。也有一處像卡啦OK的地方，有一些流水聲。這樣設計通常會讓前後場圓滑、順一點，但在這部片這種場景間的銜接作法，好像不只在意義上，也有其他很奇妙的感受。好奇導演在跟聲音設計討論時，不知道是有什麼想法？
王君弘導演：
這部片的聲音設計，我特別介紹一下。他近年在台灣有很多作品，今年還入圍了金馬獎的聲音設計師——澎葉生（Yannick Dauby）。他本身是一位聲音藝術家，他在做混音的過程，我從他那邊學到蠻多的。他曾經跟我提過「聲音的身體感」，他覺得聲音跟畫面應該是可以分離的。聲音有它自己的身體，會走路。我覺得聲音在移動的過程會把影像帶到另一個層次。他提到說聲音會自己移動：當聲音不被限制在某個畫面的時候，會帶影像去前進，很像是角色的意識在進行切換。我那時聽到這件事，就覺得我們可以試試。讓聲音打破原有限制，往前一些、提前進入，但早點進來也未必是預示下一場，而是「一起的」。跟他聊完，我們發現可以這麼做，也好像蠻適合這部片的呈現方式。
虛實的部分，其實有點妙的是：對我來說，在拍這部片的過程中，我自己知道這是一個虛構的事情。我原本其實是想讓他們碰面、交流，可是在拍片過程中，有很多不確定因素進來的時候，覺得他們其實是沒辦法碰面的，這連帶影響到後面。所以就讓「碰面」存在虛構的文本劇本裡面，但在影像中並不真實存在發生。以至於我們所看見劇本文字上所寫的，就不是一致的，這樣做也會更接近在做創作的狀態。
主持人：
好，謝謝導演。那我們後面還有一位觀眾想要提問。
觀眾B：
關於聲音的部分，我注意到片尾名單裡聲音設計寫的是「澎葉生」，會不會是寫錯了？是不是「葉澎生」，一位高高的法國人？
王君弘導演：
沒錯，確實是「澎葉生」，他是高高的法國人，剛剛他太太也有來但已經先離開了。名字是Yannick。
觀眾B：
好，所以是「澎葉生」。那我第二個問題是，為什麼會找他來做這部片的聲音設計呢？他跟導演之間的溝通、他對聲音的看法等，可不可以多分享一下？
王君弘導演：
會找澎葉生的原因，是我本來就聽過他聲音設計的作品。現在很多台灣厲害的電影跟紀錄片都是找他製作。我覺得法國人他們看待影像聲音的sense狀態，跟台灣一般電影製作他們看待聲音的方式，是不太一樣的。沒有說好或不好，而是你在看待這個事情，你會用不同角度。這也與吸收的養分、看電影的來源等有關，會連帶影響到電影的氣質。
那這部片，本來當初就不是定位商業取向的作品。大家應該可以感受到：它不是為了商業、票房或是要有娛樂性而去製作。所以合作方式，是以大家都是「藝術家的身分」去做這部電影，會有比較多不同的想法來做激盪。所以他的加入，對這部作品來說是加分很多。因為我常沒辦法具體去言說、講述這個聲音製作的想法，但他可以理解我要表達什麼。那種「理解」，我覺得是很重要的合作。
主持人：
好，謝謝導演。剛剛觀眾還想問第二個問題對嗎？
觀眾B：不好意思我剛剛斷線了一下，現在想起來我的問題了。其實我看到片尾感謝名單裡有提到高重黎，那高重黎是三十幾年前做實驗電影的人，其實很久很久了，為什麼導演特別找他來演二手店的買家，然後幕後名單特別感謝他呢？是電影或工作中做什麼交流、溝通嗎？我非常好奇，謝謝。
王君弘導演：
那您應該是同行囉。其實這部片幾乎90%的角色、場景、店家都是我現實生活認識的人以及朋友。高崇尼是我念世新大學教實驗電影課的老師，他是我對電影的啟蒙，教我電影可以如何被呈現。我上一部片其實就有找他客串演一個角色，他也曾經參演侯孝賢的電影。讓他出現在我自己作品裡面，讓我覺得電影和我個人的生活與記憶、歷史有了連結。也能把當下生活中的朋友們聚集在電影裡，保存下來。包含像前面開頭在接吻的情侶，也是我現實生活中的朋友。雖然他們現在已經分手了，但電影可以把當時的記憶與狀態留存下來是蠻棒的。
主持人：
謝謝導演的分享。還有沒有觀眾想提問呢？
觀眾C：
導演你好，我看完這部電影後有兩個問題想請教你：第一個問題是，我發現到你在影片中使用了很多「倒影」的元素，像是拍攝窗戶時反映出來的畫面。我一開始以為是你用了疊影的方式製作，但後來發現那是倒影。你用了很多次，像手扶梯那幕也是。我想跟你核對一下，看我解讀的感覺跟你的想法是不是一致？第二個問題是，影片中有些畫面非常寧靜，但突然接到很吵雜的畫面，我大概被嚇到兩次，想問這樣的設計有什麼特殊概念嗎？
王君弘導演：
關於倒影的部分，確實是我有意識地在使用。但這不是為了視覺上的好看，比較是因為我覺得走在城市中，我經常會看到各種窗戶反射，比方進入某間店裡面旁邊可能有鏡子、CCTV（監視器）等，我們其實活在被許多反射物包圍的狀態。這種反射恰好也對應了角色之間，我覺得他們像是彼此的映照、互為倒影。可以透過這樣的畫面來表現他們的相似性，所以在片中會比較多使用這種畫面。但你剛這樣講，我又覺得下一部可能要用少一點，怕被記住這件事、怕大家覺得太象徵。
至於聲音的部分，我用從寧靜到吵雜狀態轉換，說不上為什麼要這麼做。但就覺得像是我們看完電影走到外面，有明媚陽光、吵雜車聲等，其實就是我們日常生活蠻常遇到狀態。那這種空間切換，也提醒我自己故事是必須保持一種「真實性」。一般電影可能會壓低這種聲音音效，怕嚇到觀眾，但這就是一種敘事方式選擇。也謝謝你告訴我，我可能會再想一下這件事情。
主持人：
謝謝導演。那因為今天時間的關係，後面還有下一場次的放映。所以我們最後再請導演分享一下下最近有沒有什麼創作計劃？
王君弘導演：
拍完這部片後，我就先進入媒體業工作。現在正在準備一部新作品，與旅館相關的，希望接下來能夠順利籌到資金進行拍攝。不同工作，其實有獲得有蠻多不同養分。就希望後面能進行順利囉。今天在座也看到蠻多導演有來，壓力滿大的。（笑）
主持人：
那我們再次感謝君弘導演來到現場，期待看到他接下來的作品。今天謝謝導演，也謝謝各位觀眾！
