2026年1月映後文字紀錄：新加坡短片集《肩章ⅰ》、《肩章ⅱ》、《長褲》、《馨聲》
出席：導演 陳慶駿、演員 王瑞儀
時間：2026/1/17 (六)
地點：府中15紀錄片放映院
策展人
非常歡迎大家來看我們新加坡短篇集的四部短片，那今天這四部短片身兼攝影跟導演的陳慶駿導演特別從新加坡趕過來，掌聲歡迎陳慶駿導演！再來要介紹今天神秘現身的《馨聲》女主角王瑞儀！掌聲歡迎兩位！
導演 陳慶駿
謝謝大家來觀看我的四部短片，我是陳慶駿。
演員 王瑞儀
哈囉大家好我是瑞儀。
策展人
其實我非常感謝陳慶駿，在我跟他說一二月份要排這四部短片時問你是否可以來臺灣，你一口就答應了，我覺得非常感動。四部短片我想先問《肩章ⅰ》跟《肩章ⅱ》，因為《肩章》本來是一部新加坡民防部隊的宣傳影片，那後來為什麼會再拍《肩章ⅱ》？還有因為我覺得《肩章》這兩部短片很像是一個長片前導的概念，所以我想問這個題材未來有沒有可能變成一個長片或劇集？當然也請你先跟大家解釋一下新加坡的民防部隊是怎麼樣的一個組織？
導演 陳慶駿
《肩章ⅰ》跟《肩章ⅱ》這兩部是我在當兵時拍的，在新加坡我們美位男生都要服兩年的兵役。
策展人
所以就叫民防部隊嗎？
導演 陳慶駿
每個人會去不同的組，我是剛好是去民防也就是消防員的部隊。
策展人
所以民防主要是培育消防員的。
導演 陳慶駿
對的，有些人也會去做陸軍或海軍等。
可能因為我剛好是媒體本科的背景，他們覺得我有這個技能可以協助他們做宣傳，所以就被選入他們的媒體部門，而這部片剛好是在過年時他們問我要不要想一個故事去拍，需要什麼資源都由他們提供，我只要去拍就好，剛好那時候我就真的沒有帶肩章，也真的被罰了，我跟我的團隊都覺得蠻有感觸的，就將它當作一個話題去討論，就產出了這個小小的故事。
那為什麼會拍第二集呢？《肩章ⅰ》是我服兵役第一年拍的，而《肩章ⅱ》是我在要退伍時拍的，有點像一個結局，為我服兵役的時光畫下一個句號。我在跟上司提案時跟他說想拍第二部，但這次會需要有火有爆炸比較高難度、規模較大的技術，因為剛好那時我的上司很疼我，他就說他們盡量幫助我，但我要去想技術上我要如何去克服，所以我們就也真的用了蠻多特效，然後也有出了蠻多的消防車跟裝備，還有火場是在部隊裡的練習中心，那個火是可以控制調整大小模擬火場狀況的，所以在拍攝上算是比較安全一點的。
策展人
那拍那場戲有做什麼樣的防護措施嗎？
導演 陳慶駿
拍攝時我們的機器不可以進去火場，因為太大的話會很不方便，所以我們資源上就將它縮小，這樣更方便行動。
拍攝前也做了很多彩排，因為要知道火會到哪裡，溫度多高，我們有沒有穿安全設備這些，我覺得技術上是蠻好玩的。然後爆炸場景是因為我們那時候還沒有vp攝影棚（虛擬攝影棚），所以那時候是做實體的拍攝，我們去找一個廢車擺在那裡，但我們沒有真的炸掉，我跟上司提案時本來是說我要把車炸掉，但他跟我說有點難，因為還要找火藥部門，他就提出有沒有辦法用特效代替，後面我就去與團隊討論，做了一些功課跟研究，就發現其實可以做3d的電腦動畫，但就是會很耗費時間，所以我們大概花了兩個月完成這部片。
策展人
但是我覺得比較可惜的是，其實你花這麼大手筆，可是故事很短，感覺應該可以把它再講得更豐富，所以想問這部分未來有沒有可能變成一個更長的作品？因為我覺得這個題材時再是太特別了！
導演 陳慶駿
目前是沒有計畫，因為這部作品也拍了蠻長一段時間了。
策展人
距離現在大概多久了呢？
導演 陳慶駿
大概七年，可是在七年間，我有看了許多關於消防員的故事，像是《火神的眼淚》，感覺有一些啟發，可能可以想想是不是可以拍拍看。
策展人
那接下來想請你分享第三部《長褲》的創作來由？
導演 陳慶駿
《長褲》是來自我自己小時候親身經歷的故事，我爸爸在我十四歲時就離世了，那時候個空虛感一直想要彌補，而這個長褲就是我和我爸爸沒有完成的承諾，那時候我在讀技術學院，在新加坡大學前我們會去考一個技術的文憑，所以那時候我也是讀本科，那時候我就在跟老師提畢製時跟他分享這個故事，當時我也沒有想過要做這個故事，只是單純分享我跟爸爸以前有過這個承諾，也不知道為什麼說著說著就開始飆淚，後來老師覺得這個父子的情感是可以去醞釀的。
而這部作品我沒有做導演，因為我那時有點分隔不了情緒，所以我就跟自己講我需要一個距離感，因此我在裡面擔任攝影，但我還是會參與寫作過程，所以那個距離感算是保護我，我那時候拍的也是很投入，拍到我自己也是一直飆淚。
策展人
我相信這是肯定的，因為會回想到自己跟父親之間的過程。
導演 陳慶駿
所以那時候編導就有點不是很敢去抓這個題材，一直要我同意，但我想我不是編導不需要一直經過我的同意，但在這來來回回我們也就有了一點默契，我也跟他講：「我相信你，所以這個故事教給你。」。
策展人
所以也就是這樣拍攝了這部《長褲》，而這個「長褲」對於你跟爸爸而言是一個很有代表的物品。
導演 陳慶駿
《長褲》的故事我目前有在開發成一個長片，但還再寫，可是就是很難去找距離感，因為太貼近自己，有時候很難去克服。
策展人
所以未來如果這個長片要開拍時，你會自己下去當導演嗎？
導演 陳慶駿
是，我會當導演，因為有些部分不是我的元素，像是那個父親是收舊貨，但我爸爸以前不是收舊貨的，他以前是開計程車的，收舊貨是我編導的爸爸，所以那時候我們就有磨合，互相交換各自的生活經歷，可是故事的核心是一樣的，我們都是在講一個承諾。
策展人
再來我們剛剛看完了《馨聲》，是你跟臺灣演員王瑞儀的合作，那來聊一下為什麼會找臺灣演員去拍這部作品？是因為故事背景跟臺灣有關係嗎？
導演 陳慶駿
對，那時候《馨聲》是我大學畢製，也就是去年的時候。
而近三年，我開始熱愛臺灣，就拼命來台灣，也開始來臺灣參加許多影展，與業界許多不同的人交流，然後我回到新加坡後就覺得有點不捨得，我就在跟我的導師提案時跟他說我想要做一個跟臺灣有關係的故事，但那時候我還沒有想到是什麼，只是心裡有一個故事的的起點就是那要是一個母女的故事，可是這個故事實際要講什麼我還沒有想好，但剛好那時後老師發了一個公告下來跟我們說那年的畢製不接受出國拍攝。
策展人
所以你本來是想要來臺灣！
導演 陳慶駿
對，我本來是想來臺灣拍的，但就被禁掉了，所以我就想說，如果不能去臺灣，那我就把臺灣帶來新加坡吧！所以我就從那裡開始想這個媽媽可能是從臺灣嫁過來的，然後背景就慢慢設定，設定完了就有一個劇本，我就開始找演員，找著找著就剛好碰到瑞儀。印象蠻深刻的，因為那時候我們本來是要試鏡，但就剛好遇到颱風，我們就講好，如果因為颱風不能試鏡，那我們就喝杯咖啡吧！
那時候一來到臺灣就剛好碰到小犬颱風，我們就沒有試鏡直接去喝咖啡了，在喝咖啡時我們也沒有聊到劇本的是，全程都是聊生活中的大小事，就感覺跟她有點默契，然後我就把她的檔案帶回新加坡和我的團隊聊，也很奇妙，我沒有和團隊說我想要選她，我們是很民主的投票，我的團隊就靠這份檔案投票也是選她，所以演員就定她了。
策展人
所以當時是臺灣有好幾個演員同時在做考慮？
導演 陳慶駿
蠻多的，大概有七、八位。
策展人
所以王瑞儀就很幸運獲選了，那瑞儀可不可以聊一下妳第一次跟陳慶駿碰面對他的印象？
演員 王瑞儀
他真的超級喜歡臺灣，他剛剛沒有提到的是他之前大學有先來臺灣交換，我記得那時候他說他讀書讀到有點迷惘，因為新加坡影視界的生態跟臺灣很不一樣，不管是在題材選擇、工作型態或演員表演風格都差非常多，所以他那時候就有點迷惘，然後是老師建議他可以去交換看看，所以他就選擇來臺灣，結果來了之後他就無法自拔，我去新加坡的時候他的同學就一直跟我說是他臺灣人，他上輩子一定是臺灣人。
在片場他還問我說：「瑞儀，我想要跟臺灣一樣有開鏡儀式，這個紅紙妳幫我看一下這樣寫是不是對的！」，還有不一樣的是臺灣跟新加坡拍片的術語不太一樣，但因為導演真的太喜歡臺灣，那拍攝又是臺灣主題，所以我們片場的術語都是用臺灣的，比如說「導演這個給過嗎？」，因為聽說在新加坡不是這樣講，所以那時候對我來講這趟旅程蠻奇幻的，因為演員就是一天到晚在試鏡，那時候真的就是遇到颱風，然後我知道這是一個新加坡的片子，我一開始還想說該不會是詐騙吧？真的假的？真的可以去新加坡拍嗎？他原本是先訂了排練場邀請演員去試鏡，我也有認識的演員朋友也有去，然後我就想說：「真的假的？遇到颱風場地沒開，就去喝咖啡這樣？」。那時候遇到你時我也剛好開始在做我的創作，只是我的創作比較是劇場的獨角戲，所以當時就聊了蠻多彼此對創作的想法，還有團隊合作這件事，因為不管是拍片還是做劇場，都是一個集體創作，所以我們就聊蠻多的。我那時候有看了大綱，然後就聊了非常多文化上我的疑問，就是你看他看起來也是黃皮膚的人，講的也是華語，但是其實非常多不一樣的地方，比如說我們在影片中看到，為什麼父母分居，好像小孩跟爸爸的感情比較好，但為什麼小孩會跟媽媽住？原來是新加坡有這個規定，就是好像是父母在談離婚的時，扶養權其實優先歸媽媽，所以那時候就是上網查了很多資料，也向他諮詢了很多關於一個外國人要到新加坡生活可能會遇到的困難。
策展人
那為什麼會設定為女兒跟媽媽住，但女兒卻不願意跟媽媽溝通呢？
演員 王瑞儀
這好像有一個原型人物吧？
導演 陳慶駿
我有設計他的背景故事，因為我是家裡的長子，但我有兩個姐姐，然後就發現我的姐每次和爸爸會比較親近，當然我也不只是看我自己的家庭，也看到我的親戚、朋友的家中都是爸爸比較疼女兒，女兒也會比較黏爸爸，然後母女之間就會有一點磨擦，所以那時候很多人就講說你是一個男生要寫一個女性的話題會不會很難去揣摩故事的細節？我就講說有時候我覺得有這個距離感是好事，因為我可以以一個主觀的視角去看一切，如果我變成很第一視角，就感覺會更迷惘在故事裡，所以那時候我就也是有做了蠻多的參考，也有去訪問跟一些女性的朋友，像是我姐姐、姐姐的朋友、媽媽等人，所以才做這樣的人物設定安排。
策展人
ok！那我們先來問一下現場的朋友，有沒有問題想要問一下導演，或是問一下演員的，可以舉手讓我們來看一下！
觀眾1
導演還有演員你好，我想請問一下導演，你外表看起來感覺是很樂觀的樣子，但是這四部短片中，讓我感覺到裡頭蘊藏著一點點愁，甚至《長褲》那1部讓我覺得非常的憂愁，甚至我隔壁這位觀眾一直哭一直哭，所以我在想說是不是導演你在新加坡的生活一般來說是不是都壓力蠻大的？因為我有一些朋友是這樣子的，尤其是升學方面的壓力，所以其中那個《長褲》有一個畫面是小孩子在社區的長廊上跑，背後是新加坡的非常多的那種高樓大廈，這個是一個很大的對比，很大的壓力，所以我有特別注意到這個，因為我看一般新加坡電影，其他導演的電影像《小孩不笨》，我是從頭到尾一直笑的，雖然裡頭有很多壓力存在。那我想問導演怎麼會讓這四部短片會有一種淡淡的愁，也許是我觀察錯誤，想請導演可以說明一下。
導演 陳慶駿
因為我們新加坡每次都有一個設定的生活模式，就是說政府已經幫你鋪好你的路了，你一出生開始，幾歲要上什麼學校，還有幾歲就要開始升學等等，可是我就是那個例外，因為我以前不是很會念書，所以我每次就會逃學、冒充簽名，完全就是片中男孩楊的化身，很多的設定就被我打破了，感覺很多故事就從那裡誕生出來。那個愁的方面，可能是因為我爸爸以前跟我蠻親的，爸爸離世過後我一直有空洞在這裡想要彌補，所以每次拍片時，我不是刻意的想去解答一些問題，我就只是通常人家看完我的片子，就會說其實我好像每次拍到父子關係都會去討論一些父子的元素。但我覺得拍攝當下我是沒有想那麼多，可能是在我的潛意識裡。 然後那個新加坡的對比，是因為我覺得我們的政府會推廣新加坡是觀光勝地、榮華富貴的樣子，可是生活在新加坡的人，我們每次其實都會看到一些不是政府宣傳的那種畫面，那我有時候就會想要去說關於這些小人物的故事， 有時候從他們的故事裡會發現其實跟我息息相關，雖然我不算是生活在貧窮的家庭，可是他們的親情、友情，那些情感是我可以感受得到的。
觀眾2
導演、演員你們好。 我看到從第一部到《馨聲》的時候，感覺到導演風格的一個轉換，無論是拍攝上越來越精緻，還是敘事上越來越成熟，都有很明顯的變化。前面三部作品的敘事感覺都比較強烈，但到了最後一部，好像多了一種克制，以及風格上的轉換。 我想好奇的是，像是來臺灣留學或是接觸臺灣電影有沒有對你造成改變？以及未來在創作上，你會想往哪一種風格發展得更多？ 謝謝！
導演 陳慶駿
臺灣對我的影響真的非常大。我是從新浪潮開始看的，從楊德昌、侯孝賢，到後來的李安，然後慢慢地追到現在，每年的金馬獎我都會關注。我剛剛才看完《大濛》，我來臺灣就是會拼命的看電影，一直想要多了解中文電影的敘事模式，也想學習怎麼把故事說得更好。就像剛剛提到那種越來越精緻的感覺，而風格轉換，我覺得在風格上，可能是現在我比較能夠找到屬於自己的畫面語言。以前的我會很希望故事有一個解答，不想留白，一定要給觀眾一個答案；但現在我會很刻意地讓它留白，讓觀眾自己去猜、去感受，這些其實都是我在學習電影的過程中，和很多臺灣影視創作者交流之後，慢慢體會到的。我開始學會，有些時候要讓觀眾呼吸一下，讓畫面和情緒停留，然後留白。
策展人
有時候適度的留白其實還蠻重要的，但我其實還蠻鼓勵你可以就是往那個《肩章》那樣很商業的模式去做，而且因為主要那個題材太特別了！
觀眾3
導演、各位好。 其實我也想分享一下《長褲》那一篇我是有哭的那一個，因為我覺得戲劇張力真的很強。 但我也有一個疑問，身為生活在台灣的人，其實有時候不太能理解，為什麼大家都會說中文電影發源地在臺灣很特別的存在。因為我們身在其中，反而沒有那麼強烈的感覺。，所以我很好奇，那個「特別」的關鍵字到底是什麼？臺灣電影特別的地方，究竟在哪裡？
導演 陳慶駿
我覺得臺灣已經在慢慢逃離那個新浪潮的框架，還是有很多新浪潮的元素，可是也有在慢慢挑戰一些新的題材。像那種犯罪故事，也有很多恐怖片，最近也滿多搞笑喜劇。像我有看到有一個《雙囍》也是，就是覺得臺灣慢慢在嘗試不同的方向，沒有那麼偏向藝文片的感覺，但還是需要很多嘗試，就是慢慢去實驗。 新加坡的問題是，我們很多東西都太商業化了。政府都會先問你：「這個可以賺錢嗎？」，在你還沒有開始說故事，只是提出一個題材的時候，他們就已經在想這個好像賺不了錢，可不可以想一下要怎麼把它弄成可以賺錢，他都沒有聽到你的故事就已經先跟你說你的故事不賺錢了，就會有一點被打敗的感覺了，可是我就是每次都會去不同的國家，然後帶一些不同的元素回來新加坡嘗試。
策展人
我很好奇你覺得新加坡這兩年的短片的創作的狀況怎麼樣？
導演 陳慶駿
短片在新加坡其實比較偏文藝片，多半節奏很慢、長鏡頭很多，有一種侯孝賢的感覺。可是到了商業片，就會變成那種搞笑喜劇超多，因為我們主要市場還是在新馬兩地。所以還沒看預告我們大概就知道哪部片一定會賺錢、一定會回本。所以還是要彌補差意的空間，就是類型上多元化的空間，我們還沒有做到恐怖片的類型。
策展人
但新加坡好像比較沒辦法接受恐怖類型的東西？
導演 陳慶駿
有啦！只是比較多馬來西亞的在做。
策展人
因為像其實我們這一次一、二月的主題展，在新春特映單元有選映新加坡去年的賀歲片《新年．奇蹟號》跟《哈哈哈新年喜戲》。就是馬來西亞跟新加坡的作品。 其實可以看得出來，新馬兩地在瘋狂喜劇這一塊比較多去呈現。
導演 陳慶駿
像我三月要開拍的一部短片是跟我這些短片完全不一樣的，它是一個黑色喜劇，是關於一位清潔工的媽媽和她的兒子突然發現他們可以排泄黃金，就是他們大便可以大出黃金來，他們就有貪念，想要用這個黃金去製造更多的黃金，然後慢慢的發現他們越陷越深，有很多商業人物來要敲詐他們。
策展人
聽起來是一個蠻瘋狂的狂想喜劇。
導演 陳慶駿
是黑白畫面的。
策展人
為什麼會用黑白畫面呈現？
導演 陳慶駿
就是我想要說這對母子的生活裡已經沒有顏色了，他們唯一看到的顏色就是那個黃金，所以那部片裡只有黃金有顏色。應該會蠻好玩的，我也不知道會呈現得怎麼樣，可是就是去嘗試！
策展人
今年3月份就要準備拍，那期待也許未來這個影片拍完之後可以再邀請你來臺灣做放映。
導演 陳慶駿
一定會一定會！
策展人
我們再次謝謝陳慶駿導演跟王瑞儀到現場來，謝謝他們，也謝謝大家，謝謝！
