2025年12月映後文字紀錄：《動物園：第1 - 2集》
出席：監製 唐在揚、導演 蘇文聖、演員 邵雨薇、演員 李淳
時間：2025/12/7 (日)
地點：府中15紀錄片放映院
策展人
館慶特映《動物園第一、二集》，我們再給《動物園》的劇組團隊一個熱情的掌聲！ 再度歡迎監製唐在揚唐大哥、導演蘇文聖、李淳還有雨薇！
再度在大螢幕上看《動物園》，想請唐大哥談一下心中的感受。
監製 唐在揚
其實我剛剛看這個時候忽然間想到去年此時我們還在高雄拍攝，在一年的時間能夠把它呈現給大家看，我覺得非常不容易，誠如導演所說的，今天很多的團隊成員包括攝影、美術都聚集在這裡，這是大家一起共同努力的成果，希望大家看完後覺得喜歡！
策展人
想請問蘇文聖自己身為導演，再看一次大螢幕的感受。
導演 蘇文聖
今天有許多工作人員有來到現場，有我們的配樂指導許哲珮，負責我們的片頭曲還有片頭動畫的演唱；朱欣葵的三位同事也有來到現場；還有攝影、美術、造型、導演組都有來，希望沒有讓你們失望，跟你們一起看其實我比較緊張，因為大家都非常努力，我們在壽山動物園待了兩個月。
策展人
我們再請李淳來講一下心中的感覺。
演員 李淳
因為這兩集我的戲分比較少，所以比較難判斷，但我覺得朱欣葵演得很好，第二次看，我覺得這一次更喜歡了。
策展人
最後請雨薇來講一下心中的感覺。
演員 邵雨薇
因為我也是第二次看，每一次看的感覺都不太一樣，兩次都是跟觀眾一起看，其實在每一次可能不同的笑點或是在一些大家會驚呼的節奏，每個觀眾的反應都會稍微不同，但一樣的是大家都覺得有趣，我覺得很開心可以把這一份幽默或是溫暖分享給大家。
策展人
想先請教唐大哥為什麼當初會決定要拍一個這麼特殊的題材？而且是臺灣首部動物職人劇。
監製 唐在揚
其實我們公司拍過很多戲，也有很多類型的。但就職人方面，動物園對我來說一個從小到大最喜歡又最神秘的地方，我們每次去動物園時看到的都是前台展示區，但很少有人知道動物們「晚上回家」的地方長什麼樣，保育員又是怎麼準備食物、照顧牠們的。我對裡面充滿了好奇，所以就跟同事們商量請編劇跟蘇文聖導演一起合作一部臺灣的動物職人劇，畢竟這也是目前沒有人試過的。
其實在尋覓動物園上我們也遇到了許多波折，一開始我們想要找木柵動物園，但後來因為很多的因素，我們覺得壽山是給予最大的支持跟幫忙，另外一方面是我們覺得壽山對於大部分的觀眾而言是神祕的，大家對它是比較陌生的，木柵的話大家幾乎都有去過，但壽山去的人就相對較少，尤其是對於臺北觀眾。
我們去壽山動物園看過後，覺得裡面的動物蠻多的，感覺可以在裡面發展出很多的故事，所以跟導演商量後就決定要在壽山動物園做拍攝。
策展人
那再請問蘇文聖導演，這個田調肯定非常辛苦，在田調的過程中有什麼特別有趣的故事嗎？
導演 蘇文聖
有趣的事很多說不完，主要是這個拍攝過程中一切都是以動物完主，我也是第一次在拍一部片前腦中沒有完成的畫面，因為動物不是我們可以控制的，所以不知道最後完成品會長怎麼樣，那還是謝謝各位組員的幫忙，你們既然都來了我就要拼命感謝大家。每一顆鏡頭都在等動物，執行上非常困難，現場演員都要準備好，等動物來才能發生。
我覺得這個題材很有趣，因為我們在創作過程中一直在找各種奇觀，不管是視覺上或是人際關係上的奇觀，我們看過人遇到鬼會怎樣；人遇到外星人會怎麼樣，但是我們沒有身哇過人遇到動物跟動物長期相處會怎樣，這是在創作過程中很有趣的地方。
兩位演員還有柏傑也花了很長的時間在做跟動物們長期相處的訓練，他們都有各自負責的動物，像柏傑就是犀牛；李淳的是大象，他真的花很多時間跟大象相處，因為大象是最危險的，連大象本身的保育員也不是每次都有把握可以控制，所以李淳很努力花了很長時間跟大象培養感情；雨薇很多戲份都是跟猴子剛剛大家也有看到，我們為了那場戲切了很多分鏡跟準備特效就是怕她會受傷，可是她超喜歡猴子，最後變成猴子會怕她，所以那場戲很順利的完成，甚至有很多意料之外的鏡頭。
策展人
邵雨薇來分享一下在拍攝之前有跟動物們做那些互動？
演員 邵雨薇
實習就像大家剛剛看到的，我們會去打掃、切蘿蔔、餵食、去瞭解牠們的位置，還有每一個時間點要做什麼事情，我們就跟著牠們一整天跟他們相處。
我覺得比較有趣的是我們以前都以為保育員很輕鬆，但實際去接觸會發現它奇試試一個蠻危險的職業，所以我們也認識到必須要很小心的跟這些可愛動物們相處，就算牠們沒有要攻擊你，也都很有可能會讓你受傷，這也是在我們拍攝過程中大家非常重視的安全問題。
還有剛剛導演沒有特別講到我是分配到哪一組的動物，因為李淳一直問我是哪一組，剛剛我發現了，我是機動組的，因為我每個動物我都有去到。
導演 蘇文聖
我要強調第三集更好看！第四集又比第三集更好看！
我們每一集都有一個主角動物，每一隻動物朱欣葵都有對手戲，後面還有草泥馬、大象、犀牛、老鷹和象龜，所以後面上了串流平台大家一定要支持！
策展人
那李淳有什麼想分享？
演員 李淳
我比較多的戲份在後面，跟大象相處兩個月我覺得真的不容易，因為大象真的不太容易跟人親近，現在的保育員已經跟牠培養三年的感情，再更之前的保育員是從小到大陪伴牠三十幾年，所以要快速牠培養感情我覺得是一個很大的挑戰，我覺得牠的保育員也很幫忙我，到最後我也有點像是成為他的幫手，可以跟大象有一點略微互動，也認識了牠的個性跟脾氣，我覺得蠻有趣的。
監製 唐在揚
我很好奇問一下哪種動物的糞便最臭？
演員 李淳
犀牛的，犀牛真的很臭，而且很重水分很多，所以每次鏟腰都快扭傷了。
導演 蘇文聖
我們有拍攝到的糞便其實都是美術組做的，因為原本的糞便真的太臭了，所以美術組就會幫忙用泥巴和草去調製各種動物的糞便，因為每隻動物的糞便會不同，所以他們還要去研究動物的飲食。但是真的拍攝的時候又必須把糞便弄到真正的溝裡，所以最後也都變成真的了，我們只是把它加量而已，畢竟溝裡原本就都是糞便。既然聊到糞便我想講一題，一開始拍攝時有一天下午我們都在犀牛那邊拍了一整天，結果因為高雄太熱加上甲烷過高，全體工作人員暈眩，後來我們就說好每拍半個小時就要出來透氣，因為真的保育員都不會待在裡面這麼久，他們都是餵完食物就走了，我們就是因為搶拍所以待比較久。
演員 李淳
我可以問導演一個問題嗎？這算是你第一次拍影集，那在導演的技術上最大的學習跟突破是什麼可以分享一下嗎？
導演 蘇文聖
這個問題很好，我之前拍戲的經驗都會想要在開拍前都面面俱到的設定好，但這次有很大一部分是動物，牠真的是我無法預期的，所以我就真的是放飛，很多時間真的是信任演員、信任團隊，我覺得我們接觸到動物的過程有點像接力賽跑，我是第一棒，再由我交給導演組，導演組再交給製片組，再交給造型再交給美術，最後再交給攝影組就是為了幫助演員抵達動物那邊，這就像是一個大隊接力的過程，所以我認為我的進步應該是更信任團隊跟現場發生的一些狀況，因為有些東西真的是設定不來的，就不小心被我們拍到了
監製 唐在揚
我說實話導演真的太謙虛了，這個案子沒有一天是超時的，在大家的協助下基本上都是提早收工，這真的很難得，因為在開拍之前我想說這個案子應該會完蛋，就像導演說的，動物是無法掌控的，動物園能給我們拍攝的時間也是有限制的，所以我那時心裡七上八下，但沒有想到在所有同事的協助下，導演非常清楚知道他要什麼，還有演員也願意配合，沒有一天超時這是很難得。
導演 蘇文聖
謝謝唐大哥，因為導演組也有來！導演組跟製片組花了很長的時間，因為我們劇組在壽山動物園待的時間比朱欣葵待的還要久，所以還是謝謝團隊。
策展人
那我想在問一下在拍攝中有沒有遇到什麼緊急狀況？
演員 李淳
我差點被大象ko打飛！
監製 唐在揚
牠的鼻子為什麼要揮你呢？
演員 李淳
大象蠻特別的，在餵食的時牠會很積極的想要吃到水果，因為要拍攝的關係，所以我就需要把牠的鼻子引出來，有時候牠的戲不夠好要重來我就會往後，那可能在往後的時候我就有點惹到牠，大象鼻子0~60的速度真的很快，所以牠不爽就直接甩過來，如果當時真的被打到我現在可能不在這裡了。
導演 蘇文聖
還有因為整個園區都是猴子，所以所有飲食都要藏起來，我們每個人都被猴子搶過，而且都搶習慣了，有一次早上一進造型辦公室發現滿地都是血跡，結果發現有猴子在躲在裡面生產，因為牠知道人類會保護牠，所以要生產時牠就跑去我們的梳化間，現場看到真的蠻震撼的。
策展人
那雨薇有遇到什麼狀況嗎？因為妳遇到最多動物。
演員 邵雨薇
我好像沒有遇到什麼危險的狀況，頂多就是我們拍猴子那場戲雖說很順利但也沒有很順利，因為猴子太怕我，所以牠們沒辦法來跟我搶東西，拍攝是我需要走到一半猴子來搶我，但沒有一隻猴子敢過來，我在想應該是我在開拍前跟每隻猴子都四目交接眼對眼，覺得牠們很可愛，我在想牠們是不是感受到我炙熱的愛所以沒有一隻敢過來跟我搶東西，我們真的想盡了辦法拖到了一點點時間來讓牠們靠近我。
策展人
那最後是怎麼解決的呢？
演員 邵雨薇
最後就是現場有一個猴子專家，他教了我們一些方式才讓猴子過來接近我，不然第一次好不容易有猴子來搶時，因為我要演轉過去尖叫，結果我一跟猴子四目相對牠就被我嚇走了，所以在這一部分是花了比較多的時間，跟其他動物相處就比較沒問題。
策展人
那我們現在把時間交給現場觀眾，大家有沒有什麼問題想要問？
觀眾1
我們知道很多演員演完職人劇都會學到一些技能而變成某種職人的達人，所以想請問兩位演員演完《動物園》後人生有得到什麼啟發嗎？或是得到什麼新技能？例如變得夠有耐心，或是因此變成鏟屎官？
演員 邵雨薇
我本人家裡就是一個「動物園」，我養了蠻多動物，所以對我來說很得心應手，當然遇到一些大型動物像是犀牛、大象，我們真的有學到要與牠們相處要如何避免危險，或是看到牠們某些動作時就知道要小心一點，所以在可愛動物區的部分大家都比較沒有問題，但在比較有獸性的動物上大家都有學到一些技能知識。像李淳你應該就可以吧？
演員 李淳
大象保育員的職業好像比較難運用到外面的職業，面對這種大型動物我就是抱持著可以喜歡，但同時也要敬畏牠們，因為有點像少年pi講的，牠們其實不是你的朋友，在這段時間的密切相處，會感覺彷彿跟牠很親近，但我們收工那天真的有點像少年pi的最後一幕老虎不回頭看pi的感覺，我收工要走時我跟大象阿里說再見，但牠就是完全沒有要理我，所以有點傷心，我想我應該不會再當動物保育員。
演員 邵雨薇
可是李淳是除了保育員外，唯一可以餵牠東西的人耶！真的不簡單，只是不知道下一次見面阿里會不會忘了你。
演員 李淳
一定會忘記！
觀眾2
我覺得這一部片拍得非常好，真的要感謝全劇組的人，因為拍一部片要取景的環境跟場景，還有所有人員跟動物相處都是非常不容易的，尤其是我常常去木柵動物園，但我很少碰到保育員，也不太清楚他們的工作是什麼，我們就只是去那邊看動物們而已，並不知道幕後他們是如何餵養動物的，所以我很感謝有這部片可以讓我們知道幕後工作的辛苦。那剛剛看了第一集我覺得很感動，保育員為了撿手機但熊就在旁邊，想請問那一幕是怎麼拍的？我很好奇熊真的會那麼聽話在旁邊給你們拍嗎？
導演 蘇文聖
田調的時候就有問壽山的人員我們可以離動物多近，他們說保險越高就越近，所以王柏傑保險應該蠻高的。
那場戲我女兒剛剛也被嚇到了，但那其實是cg特效，不過那場戲是我們分鏡分最細的一場，有真的熊跟假的熊參雜在裡面，我們幾乎都是交錯的，就是為了讓大家感受到緊張的感覺。
監製 唐在揚
是否可以說一下扮熊的人有什麼特別的經歷？
導演 蘇文聖
我們拍攝現場會有一名穿藍色衣服的人員，由他去扮演熊，所以我們很多後期特效都是捕捉他的動作，而動作之所以這麼像是因為他參演過好萊塢《猩球崛起2》，他有長期接受擬獸的訓練，所以學動物得動作非常像，也是因為他演的很像，所以柏傑的反應才可以那麼逼真，後期的動態捕捉也可以這麼好。
觀眾3
請問一下裡面有提到要下雨前會有出現蜻蜓，那現在下雨前是不是比較少了？還有另一個問題是朱欣葵真的有撐過兩天嗎？
導演 蘇文聖
有啦！一定有撐過兩天，畢竟我們還有八集沒看。蜻蜓的部份主要是在講因為土地開發，所以動物變少了，連昆蟲也變少了，那我們主要一直延伸到動物保育員的工作在做什麼，壽山動物園很特別的是它滿山都是猴子，所以他們很大一部分工作內容復育附近的動物，後面幾集也會提到，周邊如果有野生動物受傷都會交給壽山動物園處理，所以他們不只是觀光，還有教育跟復育的意義。
策展人
那我想問一下，剛剛我們看到有一場猴子受傷的戲是為了劇情而做出來的效果嗎？
導演 蘇文聖
那其實也是假的。
監製 唐在揚
他們那也有很多受傷的猴子，真的是有受傷的猴子，但剛剛導演指的是我們拍攝的猴子是做出來的。
導演 蘇文聖
今天美術組也在，我們的電動猴子它還會呼吸耶！用幫浦壓會有呼吸的效果，腳也會抖，但那就是一個玩具。
觀眾4
剛剛有提到每一集有不同的設定動物，比較好奇的是，當初在選擇動物的時候是導演自己的想法嗎？還是就是情節的設定？還有每位演員都有自己負責的動物，那哪位演員分配哪隻動物是有特別設定嗎？是根據情節設定？還是根據他們的個性選擇？又或是演員自己個人的喜好？
導演 蘇文聖
先講動物，這個影集很特別是所有動物都是真實存在在壽山動物園裡，包括後面波比、阿里，牠們真的生活在那邊，我們也是延伸牠們真時的故事來寫劇本，所以哪些動物不是我選的，是壽山動物園選的，我跟唐大哥還有編劇前期去田調過很多次，每一隻動物我們都有看，當然是先找有故事的，比如說阿里，還有一個紅毛猩猩咪咪，先從牠們的故事出發。
第二也要看好控制的程度，不然我寫一隻獅子的故事，可是我們怎麼拍都拍不到，那也沒辦法。
第三就是牠的空間好操作，像阿里跟白犀牛獸舍是最大的，所以很多故事要發生在那裡，那發生最多故事的是在蘇冠州（王柏傑飾）身上，所以蘇冠州（王柏傑飾）就被安排照顧白犀牛，後面還會看到一些草泥馬還有波爾羊，但這個再講就有點爆雷，因為他們的故事線都不太一樣，像是柯淑勤柯姐她是照顧波爾羊，那他們也會有自己的一段故事，再次強調第三集更好看！
觀眾5
謝謝導演和主創帶給我們一部很好的戲劇，那我想問為什麼會叫朱欣葵？覺得這個名字很特別，而且也剛看完《人浮於愛》，覺得雨薇的氣場很強很厲害，可是後來變成當保育員，又要很柔軟的處理這個角色，還有打岔一件事就是剛剛配樂一出來，聽到哲珮的聲音就覺得跟這部劇非常搭！
最後想問導演在拍《動物園》前有沒有做任何相關電影的田調？例如《我們買了動物園》也是在講動物園的電影。
導演 蘇文聖
第一題是為什麼叫朱欣葵，那時候真的是想從豬肉上發想，剛好在寫那場戲的時候，我女兒正好四個月要收涎，所以我們在餐廳選菜，剛好那時候菜單上有幾道菜的名字好像可以延伸，朱欣葵這個名字我記得改到最後一刻，她擁有過很多名字，但因為她的名字在劇中會一直被提及，所以非常重要，原本有取像武俠小說很帥氣兩個字的，可是最後還是叫朱欣葵覺得比較通俗，比較可愛一點。
第二題相關影片，我們那時候有想要找一些參考電影，但真的很難找，因為真的很少有這樣的題材，《我們買了動物園》這部我們真的沒有參考過，所以我覺得這個故事的一切都蠻原創的，因為真的沒有其他這麼深入發生在保育員身上的故事。
監製 唐在揚
我們去木柵看了兩、三次，再來就直接下高雄了，就像我一開始說的，我覺得高雄壽山動物園對大部分的觀眾來說是比較神秘、陌生的，我覺得在開發故事上面會更容易，並且我們第一次去壽山時正好在整修，那時我們下到一個玻璃地下室，那是一個看獅子的廊道，它可以離獅子非常近，忽然間，有一隻母獅子就往我們的方向衝，當時我們確實都有被嚇到，但那個玻璃很厚，所以我們都很安全，這時我覺得這個東西是有趣的，就是說導演將來攝影機擺拍的鏡位對觀眾來說是會有很多不一樣的觀看體驗。
另外，我們有看到一隻公獅子是獨眼的，後面的集數也會提到，我們也有問為什麼這隻獅子是獨眼龍，那也回歸到導演剛剛說的，每隻動物身上都有故事，從故事上面去發展劇情就變得很豐富，至於為什麼獅子會是獨眼龍，那我們就慢慢看下去！
策展人
後面劇組有什麼想分享的嗎？
劇組1
剛剛有提到參考的範例，但我們真的都沒有參考到其他動物的電影，我們都是參考臺北市立動物園的youtube影片，還有壽山動物園的ig，他們小編發的內容都蠻有趣的東西，我們都是參考這些沒有看別的影片。
劇組2
剛剛有提到我們這部戲都沒有超時，我覺得拍這部戲上天真很幫忙，像在拍臺北的戲份時剛好一直下雨，那時我就很焦慮想說有沒有戲份要變成拍內景，但導演卻說這樣反而更好，臺北的天氣就是一直下雨，而高雄是出太陽，也是這句話讓我比較安心。尤其是拍到朱欣葵那天在路上被暴風吹時，那時大家都在現場很喜歡這部分，但我當時內心超焦慮，想說會不會有不安全的地方，但拍到那一刻我又覺得好值得，所以我覺得這部戲包含動物的表現，排表會這麼順利也是因為我們都是配合動物的時間，比如八點到八點半波比要出來，那我們就搶那個時間段去拍牠，其實我們每一天都在跑點，所以每天的場次都很多，但可以很順利拍完也是劇組跟導演非常厲害，最後我想說，這部戲上天冥冥之中都有在安排，才能呈現這麼好的作品給大家！
導演 蘇文聖
我想再補充一點，因為那時我們都已經進組了，但離開拍不到一個月高雄發生了一個很大的颱風，高雄幾乎被摧毀，我們第一次去壽山動物園看的時候，它的樹蔭超茂密看不到什麼陽光，可是颱風走了以後，壽山動物園斷枝殘幹，那時就在想要怎麼辦，因為原本看好的景都沒了，甚至考慮要不要為了那些景延拍或是搬到別的地方去補，畢竟狀況真的蠻差的，可是也感謝高雄太陽的威力，真的在我們開拍前樹全部長回來的，而且長得剛剛好，有樹蔭又有光照得下來，不然空拍機那幕其實拍不到動物，因為動物的頂都是樹，所以因為陽光可以透下來也讓我們的空拍機畫面變得很好看！
還有剛剛第一集朱欣葵雨傘開花，那天在臺北也是真的有颱風，原本想一個女生要走在東區街頭有點危險，想說要不要延拍，但雨薇也很勇敢，劇組人員也很勇敢，其實當天拍攝大家都蠻害怕的，畢竟那時候才剛開機很怕她會受傷，而且當時傘是真的開花，副導就在旁邊說：「你到底有沒有卡！」，但我那時候就想說這樣很好看啊！因為她那時候的尖叫畫面很真實，所以最後我們也保留在正片中，效果真的還不錯！
演員 邵雨薇
那時候我就覺得反正開都開了肯定要繼續演，因為這就是天創造出來的一場戲，其實有聽到旁邊窸窸窣窣的聲音在說是不是要卡，但我就是沒有理會那些聲音繼續演。
導演 蘇文聖
那時候我是演跟她對話的人，她電話的另一頭是我，我就還是繼續把它講完，所以導演組就非常緊張。
監製 唐在揚
但要強調那時候沒有停班停課喔！我們沒有違規。
導演 蘇文聖
還有想講一下，我們引誘猴子都是有專業的保育專家在旁邊，我們不能餵食也沒有餵食，我們是用塑膠袋搓聲音讓他來，或是用沾了香蕉的味道的東西來引誘牠們靠近。
演員 邵雨薇
by the way，我真的沒有被猴子搶過！
導演 蘇文聖
對！因為猴子很怕她。
策展人
算是一個很特別的經歷，今天謝謝《動物園》劇組的大家來到府中15分享拍攝時的歷程，那最後也請分享一下該如何得知你們的最新消息呢？
監製 唐在揚
過幾天會有一個很大的平台由他們來宣佈，之後我們就可以好好的跟大家說，也可以關注《動物園》的臉書粉專，等平台公佈後小編就會開始把資訊內容往上推。
策展人
請大家鎖定《動物園》臉書粉專的訊息，我們今天再度掌聲，謝謝監製、導演跟兩位演員到現場，謝謝他們，請大家一定要支持《動物園》劇集！
