2025年7月映後文字紀錄：《粗工阿全》、《降河洄游》、《朋友順啦》

 

 

出席：導演 朱平

時間：2025/7/25 (五)

地點：府中15紀錄片放映院

策展人 

非常歡迎大家來看「焦點影人新銳篇」朱平導演的三部短片。

這三部短片《粗工阿全》、《降河洄游》、《朋友順啦》，想先請導演說一下，為什麼你三部短片都是比較關注社會底層，尤其是勞工階級的朋友，請你先從第一部短片創作，跟大家簡單分享一下。

 

朱平導演

第一部短片《粗工阿全》是在我學生時期創作的，那為什麼我比較關注底層的人物的話，我覺得真的跟創作者的成長環境很有關係。因為我從小就在三重長大，然後我家裡的工作其實就是在做蔬果的中盤商，這就是我們主要的生活環境。

 

我從小就在三重的果菜市場那個環境中長大，然後我接觸的長輩們也都處於底層，如果說真的有階級之分的話，對大家來說，他們可能就是生在某一種階級裡，我從小接觸的人是那樣，然後包含說我的母親，她也像《粗工阿全》裡面，曾經替六合彩的主投當過會計，我媽媽也曾經做過這種工作，所以我在《粗工阿全》裡面主要田調的對象，也就是我的母親還有身邊的人。

 

然後在我拍完《粗工阿全》以後，我真的接觸到工地那一塊的契機是，我的一個朋友，他家裡是從事水電工作的，他們當時很缺臨時工，然後就問我剛拍完片，要不要去打工？那我就想說好，去打個工，原本只想說支援個兩個月，但是我進入那個領域之後，發覺還算上手、也還蠻習慣那樣的環境，跟裡面的師父們學習到了不少東西，就覺得好像可以繼續做下去，結果我一做就做了五年。

 

大家後來看到了《降河洄游》跟《朋友順啦》，其實有很多東西都是透過我在工地裡接觸到的那些大哥、師父，我把與他們相處的經驗，加到我後續創作的片子裡面，包含說長片《愛作歹》，也都是靈感的來源，都是從我工地裡認識的朋友中，然後透過他們之前的經歷，從細節中加以發想的這樣。

 

策展人

所以工地的這五年的一些生活邊體驗，對你來說，應該是劇本創作主要的來源，那可以聊一聊這個部分，分享跟這些工人朋友們的互動故事。

 

朱平導演

說到工地的環境，一般人真的不太能夠一窺裡面到底怎麼運作，當然我們對工人會有一個既定的印象，就是說他們的形象大概是什麼樣子。但是當我真的進入到工地之後，才發現工人其實也有很多面相。我認識到一些很有趣的工人，比如他們對於生活品質也很要求，所以我覺得那就跟工作無關。

 

在跟那樣子的人相處的時候，他們的生活經驗對於我來說，是完全不會接觸到的，我就是透過他們的生命經驗去做一些比較戲劇化的發想，尤其是像《愛作歹》，真的是我比較難接觸到的，我的同事曾經也是更生人，他曾經在獄中看到過那樣的狀態，這就是我完全沒辦法接觸的。所以我覺得在工地的那五年，對我來說真的，是一種大開眼界的感覺。

 

策展人

那我們接著來聊聊《降河洄游》，這部片的創作背景是怎麼樣的？

 

朱平導演 

《降河洄游》整個故事發想的起源是蠻有趣的，一開始是跟我的一個朋友聊天，我們就在聊一些產業的問題，然後他就跟我說到，以前台灣的鰻苗產值是多少多少，然後提到說，以前台灣在運送鰻苗的時候，真的會像我在電影裡面描述的一樣，負責運送的小弟其實是要帶槍去保護他的鰻苗。那個鰻苗一尾可能100多塊，你的整輛小貨車上其實就是成千上萬尾，那一輛貨車就可能是好幾百萬的，所以他們會把這輛貨車形容成他們的運鈔車。

 

這當然是說某個年代會這樣，現在可能就不會了，但是對我來說，這種事情我就會很好奇，所以我透過他跟我說的這個事情，然後去進行戲劇上的發想，把運送的小弟、漁民還有中盤商之間的關係，弄得比較戲劇化一點，然後去做出短片的呈現。

 

策展人

好的，我們再來聊聊《朋友順啦》，可以分享一下短片的創作背景以及莊凱勛跟藍葦華這兩個角色的發想。

 

朱平導演

《朋友順啦》我覺得它比較像是我這五年水電生活的總結。那很有趣的是說，我是在2018年進入工地的環境，那時候我只要帶著工地帽，我就可以很自由的進出工地，限制很少，但是這五年間會慢慢的發現，所有的工地管制越來越嚴格，當然也是因為越來越注重工安等等。像《朋友順啦》中的人臉辨識也是，剛開始工地引進的時候，大家也會覺得很繁瑣、很麻煩，我就想說如果以戲劇上的角度切入，可以怎麼呈現，後來就選擇讓主角是一位通緝犯，最後才慢慢發展成《朋友順啦》裡的阿順。

 

策展人

那《朋友順啦》可不可以再聊一下，我記得你這部影片在參加一些比賽時，有評審提到說你很巧妙的用了你的名字跟莊凱勛的名字來做一些戲劇安排。這是你在寫劇本就已經想到要這樣子去設計的嗎？

 

朱平導演

對，剛剛有提到說它比較像是我工地生活的總結，所以大家看到短片裡面，他穿著的那件背心，其實就是我以前做工的時候在穿的。另外我也想要在戲劇張力的地方，放入一些比較幽默的情節，比如把凱勛的名字放進入，凱勛他當初在看劇本，也覺得怎麼這麼奇妙，但是凱勛他當然還是很專業，有維持住角色的樣子。那我們這並不太會影響觀影的情緒，尤其這是短片，我覺得讓大家在比較寫實的東西裡面，有一個能夠成為笑點的地方，其實也蠻好的。

 

策展人

我也想再詢問《朋友順啦》裡面，在音效設計的部份，做了非常多的著墨，尤其是在片尾配樂的地方，可以聊聊音效設計的部分嗎？

 

朱平導演

的，因為工地的聲音我們很難去控制，拍攝的時候不太可能請他們停工，所以這種利用環境的聲音去營造一種有音樂性的旋律，其實我在《粗工阿全》中就已經應用了，大家可以在《粗工阿全》的片尾曲聽到電鑽的聲音，那再到《朋友順啦》，敲擊的節奏感又更加強烈了一點，那我的配樂都是找同一個人做，所以我覺得這也算是我們有在一起進步的地方，就是把節奏感拉得更強，讓工地那種野生的味道呈現出來。

 

策展人

好，那我們請觀眾提問。

 

觀眾

導演你好，我想請問一下，第一部片《粗工阿全》，最後那個結尾，所以那個年輕人他最後是中獎了嗎？還是他賠錢落跑了？另外一個問題是想問你之後想拍什麼風格類型的電影？

 

朱平導演

如果在劇本上的描述，其實我們順順的看下來，當然會覺得那個角色應該就是中了，那阿全的運氣很不好，在這個關鍵的時候，還是把彩券賣掉了。那我覺得比較有趣的地方應該是南哥的回應，阿全問他中多少，他手一揮，其實就是比了五，那六合彩中五星是非常誇張的事，所以有了解的人，應該就知道阿全多不甘心。那這個手一揮也可以代表不要問了，這兩種解讀都可以，都還蠻符合片子的。

 

那我之後創作的類型會是甚麼樣的，我覺得我還是會做我比較擅長的，像今天大家看到的這三部短片，都是比較寫實的基調，那我自己在做的努力，就是把比較類型的元素，試著放到這麼寫實的片子裡。像是《降河洄游》有黑幫對峙的部分，如果真的要分類的話，它當然屬於比較類型的呈現，但對於我來說，我還會希望讓這麼類型的東西，依舊可以生活化的呈現。

 

到了《朋友順啦》，當然這也是一個在很寫實的環境中、很寫實的人物故事，但我可能就會在音樂上、聲音設計上讓它比較風格一點，或者剛剛有提到的，我會在一些對白裡，設計一些比較違背現實的部分，那當然還是以寫實為基礎，但我不會排斥說某些情節、某些對話或某些元素的應用，讓整體變得比較類型，或說比較風格一點。

 

如果大家看過《愛作歹》，也會發現其中有個場次的音樂非常特別、非常獨立，表現得很誇張。所以對我來說，我並不排斥在片子裡放入一些比較不一樣的元素，但這些有一個前提，就是我還是以寫實為基調，我的故事主軸都還是以生活為主，然後關注的也是小人物的生活。

 

觀眾

導演您好，我想問《粗工阿全》中間、快接近結尾的地方，為什麼把自己的名字跟電話放出來？

 

朱平導演

當時這個片子，是拿到公視學生劇展的補助，所以播出平台就是電視，情節設計上就是有一個過程，阿全把彩券賣掉後，處理完爸爸的後事才回到工地上班，但這個過程在短片中沒有描述，所以我當時就是使用音樂搭配黑畫面，再透過阿全後來在工地有鬍子的樣子，說明時間大概過了一個月左右。那時候把片子交給公視去做最後審片，因為在電視播出，他們就覺得這段黑畫面，觀眾會以為播完了、就轉台了。那我就想不放黑畫面要放什麼，我就想到既然它是屬於工人的題材，不知道大家有沒有看過，我以前住在三重重劃區時，圍牆上到處都是工人寫上自己的電話跟名字，所以我就在黑畫面上附上我的名字，讓它符合我小時候在城市路邊看到的那個意象，但這個的初衷一開始是讓畫面不要是全黑的，蠻有趣的。

 

策展人

好，我們謝謝朱平今天非常精彩的分享，大家也可以繼續期待朱平導演的新作品，謝謝大家的參與。