《神龍飛俠》映後座談
出席：陳睿穎組長
時間：2025/7/19 (六)
地點：府中15紀錄片放映院
策展人
我們歡迎國家電影及視聽文化中心研究出版組的組長陳睿穎。
陳睿穎組長
大家好，我是睿穎，很高興見到大家。
策展人
非常歡迎大家來看《神龍飛俠》，這是去年完成數位修復，然後在國家電影及視聽文化中心有做首映，睿穎要不要先跟大家講一下，因為這個是在1968年，同年推出了三部曲，請跟大家介紹一下這三部曲當時的創作背景。
陳睿穎組長
這部片，其實大家看了就會發現它是一個很特別的片子，日本味非常的濃厚，然後導演也有一個日本人，小林悟先生。
策展人
小林悟導演是不是號稱粉紅電影的始祖？
陳睿穎組長
對，他拍了非常多的粉紅電影，那這三部大概是他拍的，少數拍給兒少取向的電影，這三部其實是日本的原著改編的，漫畫原著就是桑田次郎的《幻影偵探》。這個桑田次郎的漫畫，大概在1957年左右連載到1964、1965年，大概在60年的時候，有改編成廣播劇，也有改編成電視劇，這些電視劇其實在日本都買得到DVD。
這個IP被多次改編之後，也改編成電影，總共有三部，第一部是地底人襲來，然後第二部是恐怖的宇宙人，剛剛大家應該有看到宇宙人，然後第三部是幽靈的大馬戲團，大家今天還沒有看到。
日本版的第一部不是小林悟拍的，後面兩部才是他拍的，那他認識了邵羅輝導演之後，我們推測，是邵導演邀請他，讓他把在日本拍的這兩部搬到台灣來，基本上就是完全複製過來，但他的背景變成是某種東南亞的地方。
策展人
這個故事發生在香港？
陳睿穎組長
對，因為犯罪不可以發生在台灣，那當時他其實是要拍兩部。
策展人
原本是拍兩部？
陳睿穎組長
後來變成三部了，所以就變成有神龍飛俠、月光大俠跟飛天怪俠三部，然後所有的結局，都會在下一部的片頭，所以大家今天應該會發現，電影演到最精彩的時候就結束了，所以就要下禮拜的再來看。
那小林悟導演有受過訪問，他說當時在台灣，其實拍攝的環境跟預算都不是太充足，所以大家可以看到裡面很多，現在看起來是非常可愛的頭套，但是當時他覺得有點抱歉，因為沒有資金；不過他很堅持說片中一定要有直升機的部份，所以那邊有花了大錢，
策展人
電影中看到宇宙人坐著直升機逃走，然後還包含空拍，覺得在當時來講，應該算是台語片比較難得的大場面拍攝對吧？
陳睿穎組長
真的，其他還有少數的台語片可能有包含這種有飛行物的，但是這個是導演自己證實說，真的有花錢去做這件事的。那他也有分享，當時在拍這些，比如說是在空中這種拍攝，其實是管得非常嚴格的，因為當時國家是處在某一種內戰狀態，所以對於那個海邊、或者是天上，他們都管得非常嚴格。所以他也覺得竟然能拍成，真的很不可思議。
策展人
而且片中有非常多的特效跟爆破的場面，這個應該在當年的台語片也是比較少的情形？
陳睿穎組長
大家應該有注意，它其實有點像是特攝片這樣的東西，他有用比例模型，所謂的比例模型就是把一棟這麼大的房子，按比例做成一個小的，然後就可以在裡面做一些爆破啊，或者是大怪獸去把它摧毀等等。因為這部片不是怪獸片，所以沒有怪獸摧毀的部分，但是他還是有用比例模型去做一個街道的爆破；那這個就是從哥吉拉怪獸電影那傳承過來的特攝片傳統，那就是小林導演，把他移到台灣來。
在台灣，尤其是台語片，其實在此之前，大概在1964年就有其他的片子在做這樣的嘗試了，比如當時講大地震的電影，也是用比例模型然後把它摧毀，所以其實台語片也曾經做過這樣的嘗試，只是說日本來的，在當時就會覺得好像比較厲害、比較正宗，而且有一種科幻的感覺。
策展人
所以這一部就算是台語史上的第一部的特攝片？
陳睿穎組長
應該可以這麼說，至少是現存的第一部。
策展人
然後就是片中的、聽說這些宇宙人當時是跟李棠華特技團合作，是不是？很多動作場面都是由李棠華這些團員來演出的？
陳睿穎組長
這個問題蠻有趣的，因為我沒有這麼想過，那如果大家下禮拜來看後面兩部，就會真的有李棠華特技團，沒有蒙面的，就是表演各種，現在看來會有點匪夷所思的東西。尤其是在大螢幕看得很清楚，因為有一些比如說像鐵布衫之類的，然後用刀搓這樣的，我們在小螢幕上沒有看見，這個現在應該是尺度不允許的，但當時可以看到李棠華特技團的演出；那我覺得這些宇宙人看起來還蠻烏合之眾的，不確定是不是特技團的團員。
當時台語片其實也沒有像後來的華語電影，其實有蠻多這種替身、武行這種東西，這是後來有武俠片跟功夫片之後才培養出來。當時台語片是沒有的，要不就是不怕死，要不就是特技團員。
策展人
這個影片，國家電影視聽中心在修復的時候，有什麼可以跟大家分享的？
陳睿穎組長
這部片是我們主力去推它修復的，那其實它的修復歷程會蠻長的，從計畫要修復，我們會去做一個蠻綜合的討論，就是說，為什麼要修復這部片？這部片有什麼重要性？以及它修出來之後效果好不好？因為如果不好，其實我們就不需要投資這麼大的資源下去，那最後修出來之後，觀眾在哪裡，也是要考慮的點。
經過了很多討論之後，我們組是希望可以把這三部都修復，而且不能只有修復一部，因為有的人會覺得說你這三部都差不多，那是不是挑一部來修就好了？我們覺得不行不行，因為電影所有的結局都在下一部，所以三部要一起修。
那我們當時想說，其實台語片像《大俠梅花鹿》，修復之後就很紅嘛，所以我們覺得兒少這個取向，是可以來試試看的。
它是一部特攝片，然後是IP改做，也是台日合作，有一些台語片的特殊性，我們就覺得蠻有希望的，所以我們就希望三部片都修。2020年掃描之後，2023年左右就修好了，然後2024年開始走國際影展。那時候在國際贏展上，還獲得蠻多的迴響，電影去了匈牙利，然後去了西雅圖，都面對很多年輕的觀眾。
這些年輕的觀眾，跟這IP或者是跟日本的這些特攝片，不一定有那麼強的連結，可是他們全部都可以看得哈哈大笑，就好像跟他們自己的那個文化的連結，或是他們對於東方的超級英雄的想像，就是有一些相似或落差之處，所以大家都看得蠻開心的，迴響很好，所以在海外巡迴一陣子之後，才回來國影中心做那個戶外的首映。
策展人
可以分享一下國影中心去年放映的時候，現場的一些狀況？
陳睿穎組長
中心去年放的時候，是在世界遺產日，10月27號，因為這是一個親子向的東西，然後大家看的時候應該都有這種感覺，這種電影很適合邊吃邊看，或者是跟旁邊的人一邊聊天，一邊看是蠻開心的，非常適合三五好友，或是跟小朋友一起共享，所以去年在中心的放映就是戶外露天放映的方式，然後小朋友可以去玩闖關遊戲，如果你全部都闖關過了，就會得到電影中那個黑色眼罩，整體是非常好玩輕鬆的。
其實我覺得這是一種推廣觀賞台語片的，一種當代的方式，因為其實現在我們去看台語片，如果心情太嚴肅，就會覺得節奏有點拖沓，其實台語片就是適合你一邊吃吃喝喝，一邊聊天，然後像八點檔一樣觀賞。
策展人
那我們聊到這邊，先來看看大家有沒有什麼樣的問題要詢問的？或是可以分享會不會很期待要繼續看《月光大俠》跟《飛天怪俠》這兩部電影。
觀眾
您好，剛剛聽您說完後，我有查資料，然後發現電影那時候修復完，選擇在西雅圖國際影展放映，想問為什麼選這個影展？有什麼策略上的規劃嗎？謝謝。
陳睿穎組長
好，因為我不是國際影展組，我就以自己有接觸的部分來回答。通常電影修復後，會從最大的影展開始去報，那當然也會去設定說，我今天這個片子，他的TA大概落在哪個影展，比如說去報坎城影展，大概就沒有機會。所以可能就會從，比如說有奇幻類別的影展，或者是有經典修復的，以這種取向的影展先去報，然後再從裡面選擇一個，他們覺得最好的標的。
因為影展放映通常是一個互相合作的過程，就是對方會問說你有什麼片，然後你說我有這些，然後對方就說好，那我要這一部，這樣他可能會有條件，比如說希望是世界首映或者歐洲、美國首映這種的。所以綜合考量之下，他們選了西雅圖影展作為第一站，那詳細策略可能還是要問國際影展的承辦人。
以台語片的修復片來說，要去到國際展其實是很困難的事情，因為比如說，之前的《龍山寺之戀》好了，它是2022年左右修復的，他其實就只在台北電影節放映，因為有可能國際影展，對這個片子是比較沒有興趣的。所以像這種國際IP，或者是國際共感的東西，要去國外會比較容易。
我們一開始在思考台語片的時候，往往會從藝術價值比較高的，或導演比較知名的去挑，但這些作品要推到海外，其實大家不一定有興趣。反而像是《神龍飛俠》，我們很意外它竟然可以走到那麼遠，然後大家就會在各個論壇上面，去討論說這片子怎麼那麼好笑之類的，大概是這樣的狀況，
策展人
所以影片的題材跟影片的特殊性，還是國際影展可能會考量到的，尤其台語片對於國外的影展來說，可能都太陌生了。
陳睿穎組長
對，非常陌生，而且其實這一些我們所謂的類似方言電影的東西，它其實是服務當時看不懂外國片、看不到外國片的這些觀眾，所以它都會有相當程度的在地化，那這個在地化的程度，其實不一定就是現在普世價值能夠共享的，所以有時候連我們自己看，也會想說他當時為什麼要這樣子，有點奇怪這樣。
策展人
還有沒有其他朋友想發問的？
觀眾
請問這部電影是怎麼發現的？很好奇是在台灣還是日本？
陳睿穎組長
這個片子我可能沒有辦法完全講得很準，但我可以說一下通常我們典藏跟修復的過程。
在影視聽中心的台語片典藏裡面，往往有好幾個梯次的大型典藏，比如說在某個人的倉庫裡面發現一大堆的台語片，然後我們就把它典藏了這樣；或者說當時在那個大都沖印公司他們的閣樓裡面，就發現了很多膠捲。為什麼會有這些膠卷？就有點像我們以前去洗照片，如果你沒有付錢，照片就會一直留在那個攝影館那邊，大概就是這個狀況。片商他拍完之後，沒有錢去把片子拿回來，底片就一直留在大都沖印公司。
策展人
好，我想這次神龍俠三部曲放完之後，在台灣要看到這三部的機會應該比較少了，請大家再把握機會觀賞。未來我們還會跟國影中心有密切的合作，將更多的修復經典帶到府中跟大家見面，到時再邀請睿穎跟大家分享修復的過程，謝謝大家。
