《台北之晨ⅹ持攝影機的男人》全新配樂版 映後座談
出席：國影中心副執行長 林盈志
時間：2025/5/24日 (六)
地點：府中15紀錄片放映院
策展人：
剛剛看完這兩部非常珍貴的電影數位修復版，我們先歡迎國家電影及視聽文化中心的副執行長林盈志，歡迎他。請您先講一下白景瑞導演回國後的第一部作品的創作背景。
林盈志副執行長：
《台北之晨》的背景挺好玩，因為白景瑞剛從義大利回來，他去義大利之前一直在報社裡面當記者。去義大利的時候，其實除了神父給他的一點資助之外，還有一些是拿報社的錢，比如當特派員寫點稿費。
回到台灣之後，他本來有兩個工作機會，一個是台灣電影製片廠的，那另外，在中影就是李行導演那邊，當時中影希望網羅一個從國外回來的創作者，能夠投入他們的工作，最後白景瑞就投入了中影。
那中影還是半公家機關，因為人員跟編製的關係，他不能直接當導演，所以他那時候就先做製片部經理；但因為他是學電影的，辦公室坐不住，於是中影的總經理龔弘就讓他先拍的紀錄片。
其實紀錄片本來就很測試導演或是攝影師的功力，比如你現場拍的時候，有多少的應變能力？還有如何分鏡、再來就是你的規劃能力。而且成本很少，這個片子大概30分鐘，然後又是黑白的，就讓他試看看。
於是他找了一個攝影師賴成英，現在也還健在。白景瑞後來比較長期合作的攝影師林贊庭，前陣子過世了，攝影助理就是陳坤厚導演，前幾年也才拿到終生成就獎。
策展人：
攝影助理是陳坤厚導演？
林盈志副執行長：
對啊，當時拍攝，就像你們裡面看到的，他到了很多台北具有代表性的地點去拍攝，例如說清真寺、肉舖等等這些地方，那他拍的時候沒有輕便的機器，而是一個大機器叫mitchell，大概要兩個人扛的機器。
所以就是說，如果要像我們所謂的偷拍，那是不大可能，所以說在拍攝的時候，被拍攝的人是不是有搬演、或是自覺的被拍攝，這些人絕對是自覺的被拍攝的。
你感覺到好像很真實，但是確實是一個，在那個年代已經是比較接近的了。那時候的攝影作品比較多的是寫意寫實，因為不能太面對真實，面對真實就不漂亮。當時國家喊著要反攻大陸，整體都在建設發展中，所以那麼現實並不是那麼美好，那他就不能太接近現實，所以這樣拍已經是非常寫實的了。
策展人：
當時為什麼只拍30分鐘，我覺得結尾有種沒有結束的感覺？
林盈志副執行長：
其實依據腳本設計，它是有拍完的。他的腳本是寫從菜車進來，到菜車離開。聲音的部分，現在比較有趣，現在聽到的是林強的配樂版本。白景瑞當初是完全不想加旁白、對白或配樂。
策展人 ：
所以原本就沒有配樂或對白嗎？
林盈志副執行長：
他只在腳本上寫要哪些聲響，比如「碰碰車的聲音」、「電話接線聲響」、「打字機聲音」等。後來中影總經理覺得這部片過於真實，比如屠宰場的畫面等等，後來也就沒有打算發行，當時拍攝雖然有收音，但後來就沒有配上。
那國影中心怎麼找到這部片的呢？是在荒廢的中影文化城的檔案庫找到的，那時候本來以為是不要的工作片；後來整理的時候，才發現這部片。後來是國影中心做紀錄片影展的時候，想要吸引人，就在修復版找了林強重新設計聲音，加入大量環境音與電子聲響，觀眾反應也非常好。
策展人：
中間有一段，京戲鑼鼓的聲音，那也是林強事後配音的嗎？
林盈志副執行長：
對，那段是他重新配的，他去模擬這個現場。他覺得這部片是一個機會，讓他可以在實驗片中突破、玩一些東西，這在劇情片裡比較難做到，但在紀錄片或實驗片，聲音就能更自由一點。
策展人：
好，那我們來談談後面這部《持攝影機的男人》。
林盈志副執行長：
劉吶鷗本來是台南望族的後代，新營柳營那一帶的望族。他家非常有錢，可以讓他在日治時期跑到上海，過著糜爛的生活，可以不用工作，然後沉迷酒色、沉迷西洋跟東洋之間，他是去體驗生活的；因為他當時也很年輕，他最後離開世界的時候才35歲。
那時候其實既然是日治時期，所以日本人的侵華行動，已經慢慢的已經浮現了。劉吶鷗那時候還持續在幫汪精衛政府做事情，但他對權力慾望沒有興趣，他就是純粹的、不隨波逐流的，就做他自己想做的事情，例如說日本的新感覺派這種，他是以自我為中心。所以你們看到他在拍這些影像，是特別的唯美，但他其實算是業餘的攝影師，你們看到他拍的這種家庭影片，你可以看到，就是它有一種唯美的感覺，這是他自己想要追求的那種、想像中的那種美好，那種光影的漂亮。
所以你們也會發現說，這部片的聲音，林強在配樂的時候，好像是一種若即若離的感覺，就是一種，你是在這個世間嗎？還是不在？這種迷幻的感覺。
策展人
那這個30年代這麼珍貴的影像，當時國家電影中心，是怎麼找到的？
林盈志副執行長
這個是他們的後代捐贈的，那很神奇的是，捐贈人林建享導演，他是劉吶鷗的外孫，兩人長得非常像，非常有趣。
其實這個膠卷，如果你們注意看的時候，在螢幕中間，仔細看的話，會不會發現中間有一個洞，突然間會有一個影子，髒髒的東西出現一下，那個不是我們沒有處理好，或是沒有修復好。如果是一般膠卷，磁孔都在兩側，但他捐的這部是9.5mm，磁孔是在中間的，這個我們就沒辦法自己做，所以是送去日本做的，然後我們再修復。
策展人
所以那時候林建享導演就捐了一大批劉吶鷗的影片？
林盈志副執行長
對。
策展人
我覺得劉吶鷗在中國電影史來說，也算是一個蠻傳奇的人物，因為他也紀錄了很多東京、廣東30年代的樣子，很珍貴的影像。
策展人
那我們來看一下，有沒有觀眾朋友想要回饋或有問題的？
觀眾：
我們現在看的版本，就是林強配樂的嗎？
林盈志副執行長
對，林強配樂的這個版本，剛開始做紀錄片影展的時候，我們給它一個名字叫「現場電影」，就是說希望他能夠在現場演奏，然後每次都會不一樣，這跟電影的本性，是一樣的。那時候我們就一直在思考電影的放映，能有什麼不同的方式。疫情後大家不一定會進戲院了，所以很謝謝大家還願意來看這兩部紀錄片。
策展人
那還有沒有其他朋友有問題？
觀眾
我想問《台北之晨》裡面有一段是在火車裡面拍火車往前進的鏡頭，剛剛有說拍攝機器很大一台，我就好奇那麼大台機器，是怎麼在火車裡面拍的？
林盈志副執行長
那個機器大概就是這麼大、然後要兩個人扛，所以架上去，機器一定要穩定的，要非常的穩固。
以前有一台機器可以買1棟房子的，而且還不是你有錢就買的到，你要買攝影機要跟國外買，台灣沒有在製造；當時又是外匯管制的年代，所以機器是非常珍貴的。所以他不管他一定是固定在車上，就算是車外拍的，也是要固定的非常穩固、安全。
策展人
那我們再看看有沒有其他朋友有想要回饋的？
觀眾
我想問在那個年代，台語片興盛的那個年代，聽說出了大概有2000部，然後目前找到快200部，不曉得現在的現況是怎麼樣？
林盈志副執行長
200部好像還是多了，嚴格來講現在大概一百六十幾部。那個時代的確是台語片的榮景，大家拼命拍，都想要賺快錢，但品質可能就沒有那麼好，因為資本也有限，就很快的拍完，很快剪完就上映了。國影中心目前也有到東南亞去找，就是慢慢的去收回這些東西，因為都是我們國家的電影資產，我們就盡量的去找回來。
策展人
好，謝謝大家熱情的參與，先跟大家預告，下一期7、8月份的節目，我們會有國影中心修復的，一個非常有趣的系列三部曲，是很有趣的台語片，可能這次不在府中，就很難看到了，歡迎大家再來看。
